那叶天又是怎么进行鉴定的？

　　他凭什么确定这就是宣德青花梅瓶，而非永乐青花梅瓶，或其它时期的青花梅瓶？市场上仿宣德青花瓷器可不少，其中既有老仿，也有新仿！

　　当然，心中有这番疑问的，都是一些普通人，并非专业人士。

　　那些专业人士自然知道，鉴定古董瓷器，款识只是一个方面；而在普通人看来，款识才是鉴定古董瓷器的最重要依据。

　　似乎心有灵犀，大家刚想到这点，叶天就给出了这个问题的答案。

　　“大家或许会问，这只宣德青花梅瓶既然是件残器，底足的款识‘大明宣德年制’已被人掏掉，我又是怎么进行鉴定的，鉴定是否有误？

　　鉴定瓷器时，款识只是一方面，并非全部，通过一件瓷器的造型、胎体、釉色、纹饰、绘画技法等各方面综合，才能得出准确的鉴定结论。

　　这只青花梅瓶胎体厚重、胎质精密细腻、洁白坚硬，底足残余部分为无釉白色细沙底，用手摸上去的触感非常光滑，宛若婴儿的肌肤一般。

　　而且底足的边缘部分有火石红斑点，其釉面肥厚滋润，光泽柔和不刺眼，白中泛青，俗称‘亮青釉’，而且釉面不太平整，看上去像橘子皮。

　　若在高倍放大镜下观察，釉面充满了大大小小的气泡，甚至小气泡擦大气泡，宣德青花瓷器无论什么品种，几乎都是这种釉面，……”

　　接下来，叶天就详细介绍了一下自己鉴定这只青花梅瓶的依据，介绍的非常细致。

　　听着他的这番介绍，大家顿时恍然，对这只宣德青花梅瓶的认识加深了许多，对其真伪也再无怀疑。

　　同样身处现场的那些专业人士，听着叶天这番专业的讲解，不禁都为他暗暗竖起了大拇指，佩服不已！

　　介绍完鉴定依据、解开大家心头的疑惑之后，叶天话题一转，开始介绍隐藏在这个青花梅瓶背后的故事。

　　“早在明朝中叶，这只宣德青花梅瓶就通过贸易的方式，跨越重洋，不远万里被运送到意大利米兰，从此成为了时任米兰统治者斯福扎家族的珍藏。

　　正是在斯福扎家族手中，这只宣德青花梅瓶的底足被工匠掏了个圆洞、并打上了四个锯钉，接着又做了一番装饰，做成了一个巴洛克风格的灯具。

　　在那个时代，很多通过贸易方式被运到欧洲的中国瓷器、都遭遇了这样的噩运，被欧洲贵族自以为是地改造了一番，改造成了各种各样的装饰品。

　　就像这只青花梅瓶一样，很多花瓶的底足都被打穿，做成了各种灯具，其余像碗、碟子之类的瓷器，则被镶上了金边或银边，变得不伦不类。

　　之前我和贝蒂去米兰度蜜月时，在米兰运河古董集市上发现了这只破损的宣德青花梅瓶，就将其收入囊中，然后拆掉了上面的铜鎏金装饰物。

　　正因为这只宣德

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